专题

文物大家和他们的后辈 (上) 王子云、杨仁恺、耿宝昌

     作者:策划/统筹 刘婷婷 文/ 孙玉洁 刘婷婷 高登科     来源:《艺术市场》10月号刊    

 

        2016年5月21日至23日,来自全国乃至世界各地的考古界大咖云集河南郑州,为的是“首届中国考古学大会”。这次为期3天的会议是迄今我国举办的规模最大、水准最高的国际性考古学术会议,大会以“面向未来的中国考古学、面向世界的中国考古学”为主题,来自国内高等院校、科研院所及美国、英国、埃及、印度等10多个国家和地区的数百名专家学者聚集一堂,就中国考古学和世界考古学的发展、考古学领域重点和前沿课题进行了深入探讨和交流。

 

        大会颁发了中国考古学终身成就奖、田野考古奖、金鼎奖、金樽奖、金爵奖等一系列奖项。其中,最受瞩目的当属中国考古学终身成就奖,获得者是已经94岁高龄的我国著名考古学家、中国考古学会名誉理事长、北京大学教授宿白。

       

         或许文博界的此类奖项更多会引得专业圈内的关注,但是无人能忽略文博事业在现代人生活中所起的潜移默化的影响。基于此,本期关注以深切的敬意记录了新中国成立后在我国文博系统中各自有着卓越成就的6位大家,他们分别是:王子云、杨仁恺、耿宝昌、宿白、罗哲文、刘东瑞(按出生年排序)。

       

        囿于篇幅,我们所做的只是对前辈大师们事业之路上的微小记载。但高山仰止,虽不能至,然心向往之。我们通过采访其后人或学生,立体呈现前辈大师们对新中国文博事业所做的巨大贡献。文博事业薪火相传,这些文物大家的后辈也多在该系统或相关领域从事工作,持续地对我国的文化事业产生影响。

 

第一篇  王子云

 

王子云

 

民国走来的文博事业供养人

 

        曾有学者说:“20世纪的长安,至少涌现出3位彪炳于中国美术史册的艺术巨匠,他们是王子云、赵望云、石鲁——两朵彩云,一块奇石。他们虽然长期生活在长安,但属于全中国。”8月6日,“云开华藏——陕西省美术博物馆馆藏王子云作品及文献展”开幕,系列学术活动也在随后展开。

 

         王子云作为我国著名的美术史论家、教育家、油画家、雕塑家,是中国美术考古学田野考古学派的拓荒者,在20世纪中国美术史研究中有着重要位置。此次展览共展出王子云、何正璜夫妻二人的油画、速写、水彩作品、考察绘图及王子云保存的“西北艺术文物考察团”临摹作品、著作、手稿、书信、图片等文献资料300余件。

 

王子云《牛肉车》

 

中国现代美术考古第一人

 

        王子云,清光绪二十三年(1897年)生于江苏省徐州府萧县。早年毕业于国立北京美术学校(今北京大学艺术学院),后考入法国巴黎国立高等美术学院求学。八年抗战时期,王子云带领“西北艺术文物考察团”开拓了中国美术考古的先河——采用了拍照、测量、临摹、手绘、比较学等各种手法,积极抢救民族文物。他首次发现霍去病墓前石雕的重大艺术价值,推动设立了敦煌艺术研究所,为敦煌学的研究做出了卓越贡献。同时,王子云还是美术史学家和艺术家,他创立了西北大学考古专业与西安美院史论专业,其著作《中国雕塑艺术史》填补了业界空白。除此之外,他的艺术修养甚高,油画作品《杭州之雨》、雕塑作品《孙中山像》受到日本、法国同行的赞赏。

 

      “现在大家比较认可的是他是一位美术史研究专家,是美术考古的先驱。而且他不是像纯粹的历史学家那样去看古迹与文物,而是用艺术家带着审美的眼光去看待这些文物,看文化对这个国家民族及历史所发生的影响。我们从他临摹的大幅的敦煌壁画上就可以看出,他在艺术创作上的控制能力、技法能力和艺术表现能力都很深厚。”中国美术馆副馆长安远远受邀参加了“云开华藏”展览并在开幕式上致辞,在接受本刊采访时她表示,当下对王子云的研究才刚刚开始,“因为‘反右’等一些历史原因,再加上他当时所在的西安美术学院并没有处在焦点的核心区域,所以我们现在对他的认识是有很大缺失的。”

 

       中国美术馆曾试图为王子云举办个人展览。“原馆长杨力舟曾跟王子云先生有过接洽讨论,但是后来王先生去世了,再加上当时一些家庭成员意见的不统一,有关展览及作品捐赠的事情就此搁置。”安远远说:“现在有更多的学者从艺术史的研究、美术考古的作用等方面认识到了王子云的重要性,此次陕西省美术博物馆的团队和专家学者来一起促成了这个展览,比较全面地呈现了王子云的人生经历和艺术创作成果,肯定了其学术价值和社会价值,也给出了很好的历史评价和定位,所以我认为这是对他研究的开始。”

 

1.1931年王子云与巴黎高级美术学校  雕塑班师生合影 图中抱臂者为其老师多维斯基 前排左二为王子云 

2.1934年王子云在巴黎高等美术学校写生

3.1940年西北艺术文物考察团成员在西安省府大楼前合影

4.1943年王子云考察唐顺陵

5.1990年王子云在翠华路寓所

 

巴黎那么好,为何要回来

 

        1930年冬,王子云以学校驻欧代表的名义,从上海乘船赴法国留学。“在中西文化交融开始的时候,他做了一个最时尚和先锋的选择,去巴黎学艺术。”安远远说,“五四运动之后的中国知识分子都受过很好的传统文化熏陶,并且被人文教育所浸染,在这样的背景下再去看世界就有了不一样的体悟。去法国留学前,王子云就有在数所学校任教的经历,中国传统文化已经为其个人的学养和修为奠定了很好的基础。他在巴黎的成就很不错,在同代人中的口碑也很好,并且因为他比一起去的人年纪还大一些,所以还关照过很多在巴黎学艺的同伴。”留法第一年,他的油画《杭州之雨》展出于法国“独立沙龙”展览会,受到当地20多家报刊的赞扬。“在巴黎时期的王子云是成熟和有判断力的,并不仅仅是追求新鲜感。”

 

        1937年抗战开始,王子云离开巴黎回国立杭州美术专科学校任教授,女儿曾问他:“在巴黎那么好,为何要回来?”王子云的回答是:“你家的院子失火了,你在别人家做客,你还坐得住吗?”他如同那个时代的大批爱国学者,纷纷从欧美返回国内,践行“文化救国”的行为。

 

        1935年在伦敦看到的“中国古代艺术精品展”,一直留在王子云的脑海。回国后,他游历云冈石窟等地,再次被中国的雕塑艺术所吸引和震撼。此间他曾建议国民政府参加“万国博览会”,但因国家忙于战事而未果。事后的王子云为了排遣郁闷心情,在游历了更多古迹后更加坚定了抢救中华文物的决心。他于1939年向处于陪都重庆的国民政府教育部提议:为抢救民族文化遗产,建议以部分相关教师和杭州国立艺术专科即将毕业的学生为基础,成立艺术文物考察团,提议很快受到国民政府批复。1940年2月,王子云任团长率十人正式出征,其中,还未成为王子云妻子的何正璜是唯一一位女成员。

 

        “我们现在从艺术的角度上去看他的画作,其技法能力和艺术品位是很到位的,不比同时代的大艺术家差。”安远远说,“没有坚持走纯艺术的道路是因为他有了更成熟的想法,把国家和历史责任扛在肩上。回国后的‘西北艺术文物考察团’在抗战中抢救文物,这些都是自然而然完成的。他没有选择去做一个单纯的艺术家,而是为了中国文博事业传承去做抢救性的考察、搜集及保护的工作,他是中国文博事业的供养人。”

 

王子云《 巴黎穷人区》

 

王子云 《人像速写NO.4》

 

传承中的文博事业

 

       王子云甘为“伯乐”,一生桃李满天下,知名雕塑家刘开渠、国画家王青芳、吴冠中、马海舟,文艺界的王朝闻、艾青等都是他的学生。“他不是我的老师,他是我父亲的老师,在我高中毕业时,因为喜欢文学和历史,想考西北大学的历史系或考古系。”作为西安人的安远远说,生活在一个十三朝古都要喜欢上历史太容易了。“我父亲是西安美术学院毕业的,所以在我选择专业的时候,父亲就带我去拜访了王子云先生,他当时年纪已经很大,正在将西安美院油印的《中国美术简史》讲义做誊抄,准备再修订及出版,与此同时他还在写《中国雕塑艺术史》,于是我父亲就希望我帮助王先生誊写这些讲义。因为这些直接的影响,我认识到美术史是包含了文学、历史、考古、社会学等各种学科的一门专业,需要文学、历史的功底和对艺术的鉴赏能力,因此后来我就报考了中央美术学院的美术史系。”

 

中国美术馆副馆长   安远远

 

          如今已身为中国美术馆副馆长的安远远在谈到王子云时依旧会动容,她提到在此次“云开华藏”大展中,王子云的长女王蔷表示向陕西省美术博物馆捐赠作品和文献是秉承了父母的遗愿。“艺术家及社会各界的捐赠是美术馆、博物馆馆藏品一个非常重要的来源,博物馆和美术馆的性质就决定了它们在社会公共文化服务中的角色,这个过程中很多艺术家及收藏者会向我们进行捐赠,这样能够向世人更好地传播文化艺术事业。”

 

      中国美术馆近年接受了社会上的许多艺术作品捐赠,并且举办了相应的展览,对捐赠作品的遴选标准,安远远说:“任何艺术品都有行业标准,即人文标准和技术标准,技术标准指的是艺术品的材料本身所达到的审美高度,同时在材料的表现形式中,是否寄托了创作者充分的情感,这份情感是时代的代表及浓缩,是艺术家个人对社会的观察和材料掌握情况的情感寄托,这是我们选择的双重标准;并且中国美术馆有专家委员会,捐赠作品在经过了专家的遴选和评判才会入藏。”

 

“云开华藏”展览现场

 

第二篇  杨仁恺 

 

杨仁恺

 

人民鉴赏家与国宝沉浮

 

        知名红学家冯其庸悼念杨仁恺的一副挽联“沐雨栉风数十年鉴宝护宝奉祖国,焚膏继晷千万字著书立言遗人民”高度概括了杨仁恺的一生,这个名字始终与国宝联系在一起。民初溥仪自清宫盗出书画1200余件,这批国宝的聚散沉浮是我国文化史上一件大事,数十年来一直为国人所关切。对文物典籍遭劫,杨仁恺无比痛心,立志以“九朽一罢”的精神,系统梳理这批国宝的艺术、历史价值,积三十余寒暑之功,最终形成了巨著《国宝沉浮录》。

 

傅申提辞

 

“琉璃厂大学”毕业的“国眼”

 

        杨仁恺生于1915年,幼年家境贫寒,高中就读理科,其后自力谋生、研究,一直达到了国内书画鉴定、古物保存、博物馆界的高峰。冯其庸评杨仁恺“才大、学问大、眼界大”,人们总是想了解他是从什么名牌大学毕业的?获得了什么学位?每问及此,杨仁恺总是风趣地回答,他是从“琉璃厂大学”毕业的。当然,琉璃厂曾经是很多国宝级文物现身的地方,在这样的环境中,杨仁恺通过大量的实践,练就了一双火眼金睛。据冯其庸介绍,北宋米芾的《苕溪诗》卷真迹就是这样被发现的:杨仁恺在荣宝斋两次遇到一位从东北来的年轻人,拿着一包古书画的残卷来卖,杨仁恺竟从残卷中认出此卷乃《苕溪诗》真迹,国宝偶遇“国眼”而得救,一时传为佳话。

 

        其实,杨仁恺自称“琉璃厂大学”毕业,乃是谦逊之辞。虽然杨仁恺的学问多是在琉璃厂的实践中练就的,不过早年在重庆,杨仁恺就遍识郭沫若、沈尹默、谢无量、金毓黻、马衡等名家。这些人都是闻名遐迩的大家,而杨仁恺在青年时代就得诸家指点,为以后他做学问打下了基础。

 

 

1.1988年夏鉴定组在沈阳辽博

2.1989年在广州省博鉴定中研究探讨

3.1995年专家组全体合影于达园宾馆

4.杨仁恺和启功为黄胄题画    

5.杨仁恺陪黄胄在辽宁省博物馆看画

 

克服眼疾的“人民鉴赏家”

 

        在杨仁恺的弟子赵胥看来,杨仁恺从1950年进入文博行业以来,参加的鉴宝护宝工作可以重点归纳为三项主要任务。第一,杨仁恺1950年从北京刚到东北,奉东北文化部之命参加由末代皇帝溥仪携带到东北的共1200余件清宫散佚书画(以下简称《佚目》)的下落,杨仁恺在多幅真赝混杂的《清明上河图》中鉴定出了北宋张择端的传世真品,使这幅九百年来充满传奇的神品被收归国家所有。他发现了含有北宋米芾《苕溪帖》等近50件《佚目》书画中的精品。第二,加入1983年至1990年由国务院组织的全国书画巡回鉴定。这次巡回鉴定历时8年,行程数万里,遍及全国25个省区市,对超过收藏机构和部分私人藏品进行鉴定摸底,共过目了6.1万件古代书画,令绝大部分书画的真赝有了结论。第三,他在辽宁省博物馆工作的50多年中,一直负责馆里的文物鉴定和征集工作,付出了毕生心血来鉴宝护宝。

 

杨仁恺弟子 赵胥

 

        在鉴定小组的8年时光中,小组每年“集中”两次,每次鉴定3个月,每次他一定是第一个报到,8年里他没有一天缺席小组活动,大家都以为这是因为杨仁恺的身体在几位老先生中是最好的。然而赵胥介绍,实际上在1986年的夏天,杨仁恺第一次脑溢血发作,住进辽宁省人民医院,为了按时去“集中”,不顾医生和家人的劝阻,没有等身体康复就飞往南京报到,他宁肯病倒在鉴定的岗位上也不肯缺席小组的活动。杨仁恺的一只眼睛在“文革”中被造反派打瞎,另一只眼睛又是高度近视,可以想见他这8年中每天白天鉴定书画,晚间查阅数据、整理笔记,超负荷地使用唯一的病眼,一天下来眼睛又胀又痛,却从不在他人面前露出眼疾,但是每天回到宾馆后都要为眼睛做按摩、上眼药水以保证第二天的正常工作。赵胥说:“就是在这种情况下,杨仁恺这8年中除了完成鉴定小组的正常任务之外,整理出了60本鉴定笔记,超过50万字的记录和注解,超额完成这次鉴宝护宝的任务。”

 

        杨仁恺的一生中,完成了木版水印技术的奠基;《聊斋志异》原稿的研究;中国指画的继承和发展;中国书法协会的成立;古书画的临摹和高模拟的推动及中国书画鉴定学科的建立,他在这6个领域里都做出了举世公认的、开创性和奠基性的贡献,“人民鉴赏家”的称号实至名归。

 

饶宗颐挽杨仁恺联

 

守护国宝 开拓“鉴定学”

 

        冯其庸说:“杨老一向关心溥仪盗宝这件大事,想弄清楚此事的来龙去脉,并想尽可能地抢救这批国宝,恰好20世纪50年代初,杨老由政府派往东北调查清理征集这批流散国宝,因而对这次‘小白楼事件’及溥仪盗宝的前前后后有了最深刻的了解并亲自接触掌握了第一手资料。”冯其庸介绍,在这个过程中,杨仁恺还为国家抢救了上千件文物,著名的《清明上河图》就是他在仓库的杂品中发现的,原先被作为北宋张择端《清明上河图》真迹的恰恰是一件后人的画本,经杨仁恺发现真本后,才将这件国宝从杂品冷库中选拔出来重放光彩。

 

        杨仁恺的《国宝沉浮录》,详细记载了从溥仪故宫盗宝偷运天津张园,到溥仪本人依靠日本人力量从天津逃至长春,甘当“儿皇帝”,又借日寇之力将国宝运抵伪宫,以及后来日寇投降溥仪潜逃被截,伪宫宝物哄抢流散,文物古董商人趁机发财,直到后来国宝部分回收等,尽皆据实详录。冯其庸说:“仅如此,更重要的是杨老以他卓越的书画鉴定能力,对溥仪盗宝清单上的的国宝书画尽量作了学术性的鉴定和考论,并附有大量的图版,使这部书成为可读性极强而专业水平又极深的好书,从而又使近代史上溥仪盗宝事件得到了最真实详尽的记录。”

 

        我国历史上每逢大乱,必有书画国宝的被毁和流失,但以往只有简略的记述,从未有如此详实的专著。所以在冯其庸认为:“杨老这部书,是我国文化艺术史、文博史上具有创造性的专著,发前人之所未发,作前人之所未作。”中国的古代书画鉴定已经传承了千余年,从古人到今人,积累了大量丰富的经验,可惜一直没有系统地整理并加以科学化、理论化。冯其庸说:“幸而由张珩先生开头,中经徐邦达先生的扩大,到杨仁恺先生总其大成,并定名为‘鉴定学’,这是一个划时代的飞跃。”

 

冯其庸为杨仁恺作挽诗

 

第三篇  耿宝昌

 

耿宝昌

 

学习要立志,力求『高精尖』

 

        周一对外闭馆的故宫博物院,没了素日的喧哗,显得特别安静;秋风轻拂,天空湛蓝如洗,配以红墙黄瓦、绿瓦,可谓如诗如画。午后,记者如约来到故宫博物院研究馆员、器物部副主任、故宫博物院陶瓷研究所所长吕成龙位于南三所中所的办公室,拟请他谈谈恩师耿宝昌先生。门外,一只黄色花狸猫正悠闲地躺在窗下石阶上小憩,时光仿佛在此凝滞。简单寒暄后,切入正题。吕成龙说,自1984年从景德镇陶瓷学院工程系毕业、被直接分配到故宫博物院工作以来,直到2004年,他曾在隔壁原陈列部陶瓷组的那间大屋里待了20年,后来担任器物部副主任后,又先后在这套院落的另外两间屋子里工作了12年。而吕成龙的老师、故宫博物院研究馆员、国家鉴定委员会副主任委员、著名文物鉴定专家耿宝昌先生的办公室则在附近南三所东所前院西北角小屋。作为故宫博物院永久返聘的专家,尽管今年已经94岁高龄,但耿先生仍坚持每天来上班。除了向耿先生请教和探讨业务外,吕成龙说,耿先生午饭也在单位吃。“耿老不挑食,我们吃什么他吃什么,米饭、面条、饺子都成,饮食均衡应该是他身体好的一个重要原因。”吕成龙说。

 

已在故宫工作六十载的老师

 

         吕成龙的办公室不大,里边除了随处可见的书籍,就是墙上挂着的众多照片。其中有一张1984年他大学刚毕业进入故宫博物院工作后,在库房拍的工作照,很特别。彼时的吕成龙,年轻清瘦,手里拿着笔和本,正与陶瓷组业务人员一起在故宫博物院清史馆陶瓷库房聆听耿宝昌先生传授古陶瓷鉴定知识。耿先生手拿明代洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春式执壶在讲解,身前的文物推车上摆放有明代永乐青花龙穿缠枝莲纹扁壶和永乐青花折枝花果纹梅瓶,旁边的文物柜内则放满了明初景德镇御窑瓷器。“我最早是在陈列部陶瓷组工作,耿先生则在保管部陶瓷组工作。1998年故宫博物院进行机构改革,业务部门‘拆三组五’,成立了书画部、古器物部、宫廷部、展览宣教部、图书馆5个业务部门。我和耿先生由此共事于古器物部(2013年改称“器物部”),我们之间也就有了更为频繁的交往,我几乎每天都与先生见面。”吕成龙回忆。

 

        据吕成龙介绍,1922年出生于北京的耿宝昌先生,1956年与他的老师、著名文物鉴定专家孙瀛洲先生一起来到故宫博物院工作,迄今已在故宫博物院工作了整整60年,为故宫博物院和全国文物博物馆事业的发展做出了重要贡献。他一生笔耕不辍,发表了大量专业研究论文、撰写和主编过多部论著,尤以倾注毕生精力所著《明清瓷器鉴定》一书最受人称道。该书资料翔实、观点独到、深入浅出,实用性强,出版后很快就脱销,在国内外产生极大影响,成为学习古陶瓷鉴定必读的一部权威著作。更重要的是耿宝昌先生学而不厌、诲人不倦,为国家培养了一大批古陶瓷鉴定方面的人才,其中有不少目前已成为古陶瓷研究领域的带头或领军式人物,正在起到传帮带的作用。

 

1.1984年吕成龙以全优的成绩从景德镇陶瓷学院毕业后被直接分配到故宫博物院从事古陶瓷研究工作,这是参加工作伊始,吕成龙(右二)与陶瓷组业务人员一起在故宫博物院清史馆陶瓷库房听耿宝昌先生传授古陶瓷鉴定知识

2.2012年7月13日在故宫博物院为耿宝昌先生举办的九十华诞祝寿会上,吕成龙代表耿宝昌先生的弟子讲话后,与耿宝昌先生合影

3.2013年9月11日吕成龙陪同耿宝昌先生参观在故宫博物院景仁宫举办的“孙瀛洲捐献文物精品展”时在孙瀛洲先生像前合影

已成为古陶瓷研究专家的弟子

 

        作为耿宝昌先生的高徒,如今的吕成龙已经成为故宫博物院在古陶瓷研究方面的骨干专家,并取得了许多重要成果。他曾撰写很多专著和论文,策划、主持了众多有分量的重要展览。例如学术论文《明代斗彩瓷器概论》,曾被编入由中国社会科学院文献信息中心主持编撰的重要理论学习参考工具书《坚持科学发展观,构建和谐社会——党政干部理论学习文选·先进文化卷》;曾担任1998年文物出版社出版的《中国古陶瓷图典》执行编委,并为该书撰写“陶瓷款识”一章,此书荣获“‘95’国家图书提名奖”。他担任内容设计的“故宫藏传世瓷器真赝对比及重要窑址标本展”,曾荣获国家文物局组织评选的“‘98’全国十大陈列展览精品奖”等众多重要奖项。

 

        事实上,吕成龙的天资、勤奋、淡泊不仅为他赢得了业界的认可(2002年入选由中国文物报社组织评选的全国文博考古界100位学术成就显赫、治学经验丰富、极具创新精神的专家学者之列,2006年荣获“文化部优秀专家”称号),也成为耿宝昌众多弟子中的优秀者之一。2012年7月13日,在故宫博物院为耿宝昌先生举办的九十华诞祝寿会上,吕成龙曾有幸代表耿宝昌先生的弟子讲话。“我记得那天耿先生很早就到了会场,衣着整洁,神采奕奕,不停地与前来贺寿的人打招呼。我被故宫博物院安排作为耿先生弟子的代表讲话的那一幕,至今历历在目,每当回想起来,都激动不已。”吕成龙回忆。

 

清雍正粉彩玉堂富贵图盘口瓶  故宫博物院藏

 

如何成才的四点要求

 

        在吕成龙看来,耿宝昌先生无论在为人还是治学方面,都令他获益良多。“对于如何成才,耿先生有其独到见解:其一,学习之始要拜一位好老师,老师要人品好、学问好,学生则要尊重师长;其二,学习要立志,要有目标,力求‘高、精、尖’;其三,学习基础一定要扎实、再扎实;要诚实,不要不懂装懂;其四,要善于与人相处,虚心向他人学习,正所谓‘三人行必有我师’。”吕成龙介绍。

 

故宫博物院研究馆员、器物部副主任、故宫博物院陶瓷研究所所长吕成龙

 

        而在为人处世方面,在吕成龙眼里,耿先生是一个“做人低调、严于律己、淡泊名利,不随波逐流、与众不同的学者”。“今年三四月份,故宫博物院与南京博物院、台北故宫联合举办了‘海棠依旧——两岸三院同人书画交流展’,耿先生用自己创作的两幅书法作品参展,其中一幅所写内容是‘凡事三思终有益’‘让人三分不算愚’,这既是他一生经验的总结,也是他心胸开阔、超然洒脱、常葆健康的原因。”吕成龙介绍。

 

明洪武釉里红四季花卉纹菱花口折沿大盘  故宫博物院藏

 

传统文化的积极传播者

 

        在多年的工作中,吕成龙一直身体力行实践着老师提出的四点成才要求。每天早上8点钟上班,下午5点半被值班人员催着下班(按规定,位于南三所的办公区每天下班后必须拉闸断电、锁大门),但仍觉得时间不够用。为了心无旁骛地搞学问,他给自己立下了几条规定:不开通微信、不出鉴定证书、不参加商业活动。但对于故宫博物院和其他文博单位举办的向民众传播传统文化知识的活动,例如每年“5·18国际博物馆日”当天由山东省文物局在济南市举行的免费为市民鉴定藏品活动,他总是有求必应、一马当先;还有各地文物部门举办的文物系统古陶瓷鉴定培训班,他也都应邀积极参与授课。

 

        由故宫博物院与景德镇市人民政府联合主办、吕成龙作为总策划人之一的“传世和出土明代御窑瓷器对比系列展”,同样也备受社会关注和好评。在2015年成功举办明代洪武、永乐、宣德御窑瓷器对比展的基础上,今年10月25日该系列展之二——“成化御窑瓷器对比展”也将开幕,展览的大纲由他设计、全部文字内容由他撰写、上下两册的图录也由他主编。

 

        吕成龙介绍,近些年,他几乎每年都会陪耿先生去外地实地考察古陶瓷窑址、观摩新的考古发掘品、参观新的文物展览、参加学术研讨会等。仅今年1月和4月就两度陪同耿先生去景德镇,一方面,是因为当地最近几年新出土了很多陶瓷文物,为古陶瓷研究提供了新的实物材料;另一方面,是由于2014年故宫博物院与景德镇市人民政府签署了合作框架协议,根据协议内容,在合作举办展览方面,首先策划的就是明代御窑瓷器系列展,将景德镇明代御窑遗址出土物与故宫博物院藏传世明代御窑瓷器对比展示。“迄今为止,堪称在国内外首次举办这种展览,所有展品都是经过严格鉴定的真品。通过举办该系列展,既可为广大古陶瓷研究者和爱好者提供欣赏明代御窑瓷器标准器的机会;也可向人们呈现明代对御窑产品的拣选标准——即得以选中被运到宫廷供御用的正品是什么样,而被砸碎掩埋、淘汰的落选品又是何样。”吕成龙介绍。(本文图片由吕成龙提供)

 

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